Federica Quirici dans « Géographie de la mémoire dans l’œuvre de Charlotte Delbo »

La série Senza Pretese-Balneare 2026, organisée par Michele Cecchini et se déroulant aux Bagni Paolieri de Quercianella, arrive à sa dernière rencontre.

Il y a eu neuf rencontres, y compris celle-ci, qui nous ont aidés à redécouvrir ce qui nous entoure : des lieux chargés de sens, selon nous, et non de simples fonds, où la scénographie c’est nous et les vrais protagonistes sont les environnements. Beaux, laids, significatifs, peu importe.

Pour clore la série, appréciée du public qui a participé, une rencontre intitulée : Lieux et non-lieux- Géographie de la mémoire dans l’œuvre de Charlotte Delbo sera animée par l’enseignante de lettres Federica Quirici. Le rendez-vous est fixé au lundi 27 juillet à 18h30, l’entrée est libre.

L’événement vise à explorer l’univers littéraire et le témoignage puissant de l’écrivaine, poète et dramaturge Charlotte Delbo (1913-1985), militante communiste et partisane, rescapée d’Auschwitz-Birkenau. Engagée dans la Résistance en 1942, elle est déportée en janvier 1943 avec 229 autres détenues politiques françaises.

Une fois libérée, elle travaille longuement pour l’ONU et dans les années 60, reprend sa collaboration avec Lefebvre. À cette époque, elle commence à publier les œuvres écrites juste après sa libération et ne cessera jamais son engagement politique, écrivant non seulement sur Auschwitz mais aussi sur la guerre d’Algérie, la dictature argentine et franquiste, les femmes de la Playa de Mayo et bien d’autres sujets.

Au centre de la rencontre se trouvera le concept d’espace et de mémoire, afin d’explorer comment le « non-lieu » de la déportation se transforme en « lieu » de représentation du traumatisme, redéfinissant la géographie du souvenir et du témoignage à travers les mots et le corps.

Federica Quirici traduit et édite pour la première fois en Italie les œuvres théâtrales de Charlotte Delbo, partisane et dramaturge française. À travers son travail sur les dramaturgies de « Qui portera ces paroles? » (2025) et du suivant « Et toi, comment as-tu fait? » (2026), elle restitue au public italien la précision chirurgicale et le lyrisme indicible d’une carte de mémoire nécessaire et universelle.